患有「魚類恐懼症」（Ichthyophobia）的漫畫家李隆杰，上回與恐懼正面對決，畫出每一頁滿滿都是魚的半自傳漫畫《怕魚的男人》，彷彿過了這一關後已無所畏懼，在描寫鄭成功攻打熱蘭遮城的《1661國姓來襲》中，李隆杰持續著不能塗改、不用網點、不請助手的堅持，整個作過程都處在精神緊繃狀態，而對於複雜的史料蒐集工作，他更測試起自己的極限到底在哪裡。
沒請助手，是因為不想處理複雜的人際關係；不用網點，一開始只是想調整風格，後來則是希望作畫過程越簡單愈好，只有鉛筆線跟墨線2件事情，李隆杰的畫風彷彿源自於性格，單純卻又硬派，正如他愛畫的硬漢角色。
抱著下筆後不能回頭的心情 堅持不用白顏料塗改
硬派作風下，李隆杰要求自己即便畫錯了，也不能用白色顏料修改，只能用刀片把顏料刮掉，就算送件印刷後，有沒有塗改根本看不出差別，他依然認為，「原稿還是可以看到塗改的地方，顏色跟旁邊的紙不一樣。」見到工作室角落的立可白，他說，那罐已經好幾年沒開過了。
李隆杰說，這樣的要求到了後來，就變成要求自己絕不能畫錯，一直抱持著下筆後不能回頭的心情，才形成現在的畫風，「當你覺得作畫過程可以回頭，筆觸也會不太一樣」，整個創作過程，都是處在精神緊繃的狀態。
神仙打鼓有時錯，畫到熱血激昂處，李隆杰還是出過亂子。《國姓來襲》故事尾聲，國姓爺與熱蘭遮城長官揆一決戰時，國姓爺前一格脫下了上衣，下一格的出拳動作卻畫成還有袖子，最後也只好果斷刮掉，還好這是個有速度感的畫面，可以直接當成魄力線處理，李隆杰說著拿出原稿，展示畫紙上刮過的痕跡，「雖然這也是修改，但還是對用白色顏料不能接受。」
比起跟人比較 更愛和自己競賽
呼應著對漫畫的態度，李隆杰在《怕魚的男人》裡畫宛如日本浪人的漁夫大叔，在《國姓來襲》裡則把揆一畫成怒髮衝冠、個性執著的彪形大漢，他認為，這樣的角色在表現上可以少一點束縛，畫起來也比較痛快。翻起過去在月刊上的舊作，他說以前還會畫美型角色，後來就覺得美型角色大家都會畫，不想花太多力氣跟別人比。
比起跟人比較，李隆杰似乎更愛跟自己競賽。《怕魚的男人》全書沒有任何一句旁白、對白，《國姓來襲》的旁白數量卻遠超先前所有作品。對於旁白，他認為因為這段圍城戰的故事，過去用漫畫來描寫的人太少了，所以需要大量旁白來解釋背景，全無旁白跟大量旁白2個都是挑戰，尤其是寫旁白，更讓他無奈坦言，自己處理文字的能力其實很弱，「以前當學生時，寫作文都沒辦法在一堂課裡寫完。」
需要大量旁白解釋故事的漫畫，向來容易被認為是失敗的作品，然而李隆杰將目光轉向海洋的另一頭，在歐美漫畫中找到了解方：以《萬惡城市》、《三百壯士》等作品聞名的漫畫編劇法蘭克‧米勒（Frank Miller），擅長在漫畫中加入大量的旁白以烘托氣氛，連改編電影也直接挪用這些旁白，這便成為李隆杰學習的範例，他更提到，像《萬惡城市》第一集的故事，也是以硬漢作為主角。
自己挖掘史料 「測試自己最大力氣能做到什麼地步」
作畫過程硬派、角色硬派，李隆杰連史料也是自己慢慢挖掘，沒有求助歷史學者，他說一方面是沒管道，另一方面則是想測試自己的極限。曾參與中研院《CCC創作集》計畫、由中研院提供史料當漫畫素材的他，當時認為不是永遠都有機會跟CCC團隊合作，總是要靠自己蒐集資料，「所以想測試在自己一個人的情況下，最大力氣可以做到什麼地步。」
《國姓來襲》全書共8話、總和約300頁的故事，李隆杰光是畫分鏡就用了1年，完成作畫再用了1年，加上複雜的史料蒐集，沒有助手協助、全程一個人奮鬥到底，也讓他直呼：「之後的作品很難用這樣的力氣去完成。」
