二次大戰前，日本籍的李香蘭，歌迷、影迷遍及滿州、中國內地、日本與台灣。上世紀60、70年代的波蘭與蘇聯，也有一位出身與李香蘭及鄧麗君類似的歌者──安娜．日耳曼。
歌曲有時會預告時代的鉅變，但歌者的人生卻往往是時代糾結的縮影。
中國不少中年世代回憶起鄧麗君，都不約而同說她的歌聲像是對未來的一種盼望，彷彿小鄧才是中國的改革開放隱身在後的主旋律。
東歐的鄧麗君
在此之前，李香蘭（原名山口淑子）在二次大戰戰前更是風靡東亞，歌迷、影迷遍及滿州、中國內地、日本與台灣。日本帝國借用她的形象宣傳大東亞共榮，戰後南京政府準備以漢奸罪將她處死，最後因證實其日籍身分而得免。張學友在紀念李香蘭一曲中，形容她「像花雖未紅，如冰雖不凍」，道盡動盪時代中，歌者人生的無奈。
在上世紀六○、七○年代的波蘭與蘇聯，也有一位出身與李香蘭及鄧麗君類似的歌者──安娜．日耳曼（(Анна Герман），英譯Anna German）。
日耳曼一九三六年出生於中亞的烏茲別克，她的祖先是凱撒琳大帝（Catherine the Great）開發黑海地區招攬至波蘭的德裔門諾教派（Mennonite）移民。她的祖父死於勞改營，父親因為德國血統，在對德戰爭前被誣指為間諜而遇害。之後母親改嫁一位波蘭軍官，全家才得以在戰後移居波蘭。而日耳曼也在此成長求學，並成為一個職業演唱家。
日耳曼不只擁有天籟般的嗓音，也因為家庭的薰陶，她精通五種以上的歐系語言。她的波蘭歌曲大多輕快，俄語則比較沉鬱。因為得到義大利的獎助邀請，她的跨國演藝生涯始於義大利，有一首義語歌曲〈我還年輕〉（“Non ho l'età”），唱出年輕女孩對未來的憧憬之情。
歌聲撫慰蘇聯同胞苦痛心靈
做為一個出身東歐的流行歌手，日耳曼邁向國際舞台的道路也並非一帆風順，一九六七年日耳曼因為一次嚴重的車禍而幾乎中斷了事業。之後在未婚夫的悉心照顧下，歷經了艱苦的復健，終於重新回到舞台。一九七○年，當日耳曼在華沙登台唱出〈人類命運〉（“Człowieczy los”）一曲的輕快旋律時，全場觀眾無不起立鼓掌致敬。
波蘭是日耳曼的第二故鄉，波蘭相對開放包容的環境，給予了政治難民日耳曼施展才華的機遇。對於絕大多數的波蘭聽眾來說，日耳曼是個有異國特色的美聲歌手。然而真正為她感動落淚的，卻是日耳曼的俄羅斯同胞。
一九七○年代初，即使日耳曼還沒有回到蘇聯公開表演，但她的歌曲早已在民間大量流傳。不少俄語優秀的創作者與日耳曼合作，譜寫了許多好聽的歌曲。其中又以〈希望〉（“Надежда”，羅馬拼音為Nadezhda）與〈愛的回聲〉（“Эхо любви”，羅馬拼音為Ekho lyubvi）兩首歌曲流傳最廣。
