我是抱著電視長大的，許多知識與世界觀都是在那個方方正正的盒子中獲得，甚至痴迷到電視節目播放表都能背熟，不論是電視劇、綜藝節目...等等都像是我隔壁家鄰居般熟悉，（自己）號稱「電視小神童」也不為過。
但不知從哪天開始，臺灣電視臺跟我的距離越來越遠，雖然客廳裡那臺電視機還是穩穩地坐在那裡，但我已鮮少去開啟。不論怎麼按遙控器，都找不到能讓我目光停留五分鐘以上的節目，就這樣，臺灣電視節目已無法吸引我的目光焦點。
綜藝節目，原意是「Variety Show」：多種多樣的藝術表演，讓觀眾能在收看節目時感受到這世上存在各種多元事物。然而臺灣電視臺看來看去都差不多，也沒感受到娛樂與歡樂的效果。漸漸地，我和臺灣綜藝節目分手了，有將近十年的時間，完全不看綜藝節目。
偶然之下，我走進韓國綜藝的花花世界，這才明白原來綜藝節目可以從取材、拍攝到後製播送都這麼精緻，像看電影般擁有多種感受。也因韓綜取材內容能貼近自己的生活，還可以從中感受到人生種種滋味，一部部看下來後，韓綜就逐漸變成我每週的精神糧食。
近五年來，韓國綜藝成為韓流文化的關鍵推手之一，除了越來越多觀眾是透過韓國綜藝節目認識到韓國在地文化，亞洲各國電視臺也紛紛購買韓綜在本地播放，中國更是付出超高授權費用同時購入韓國綜藝重製權利（format），無非是想加速學習韓國獨特的製作方式及創意模式，並且企圖導入韓綜製作模式來加速中國綜藝產業升級。
韓國綜藝節目至今的發展歷程，大致能分成兩大階段。早期的韓綜節目，主要是以遊戲為主，不論戶外或是棚內拍攝，都是以藝人組隊闖關得冠軍的方式進行，就像臺灣早期《百戰百勝》、《黃金傳奇》這樣的節目。
後來隨著經典綜藝《無限挑戰》崛起，韓綜逐漸走入真人實境秀時代，而此股風潮延燒至今，接著韓國電視臺將真人秀觀察對象延伸至兒童與動物，如《爸爸去哪兒》、《超人回來了》、《TV動物農場》等，甚至是邀請藝人擔任製作人，觀察他們是如何進行腦力激盪來製作綜藝節目，也是真人綜藝節目的一種。
旅行及料理這兩大元素更是近期韓國綜藝節目的主要發展軸線。
旅行節目綜藝因為普羅大眾接受度高，且容易促進國內外觀光產業發展，一直都是韓國電視臺製作重點，而結合真人秀更能創造更多附加經濟價值，像是韓國國內旅行節目霸主《兩天一夜》到以國外旅行為背景的《花漾背包系列》，甚至是海外野地求生的《叢林法則》等都是討論話題度高的知名韓國旅行節目。
料理節目由於觀看門檻低，且與民眾每日生活息息相關，更是婆婆媽媽觀眾收看寵兒。
但除了專業廚師教學般的傳統料理節目外，韓國電視臺融合遊戲綜藝模式包裝進行更有趣的料理主題，像是《拜託了冰箱》就是找來各界料理的型男主廚以及藝人來賓們在十五分鐘內完成料理，並由出演藝人決定誰勝出，是近兩年最當紅的料理節目。
韓國綜藝製作團隊擅長在節目中塑造角色，並配合幽默有梗的字幕與巧妙符合主人公們心境的配樂，讓觀眾在看節目時，如同在看電視劇般地黏著在螢幕前，就此開啟了韓國綜藝的火熱時代。
我跟大部分韓綜粉絲一樣，其實剛開始都只是有喜歡的電視劇演員們參演而收看。看了幾集之後，很驚訝地發現到韓國綜藝節目跟我印象中有很大差別，因為韓國主持和出演者們不開黃腔，也不會說些言不及義的笑話，卻能讓我整集笑到眼淚都能飆出來。
這種一邊收看一遍大笑來釋放壓力的節目，對於每天日復一日都在壓力爆表又無趣的工作環境中打拚的苦命上班族來說，真的是用來逃出日常的好工具。我現在已經是「不看韓劇但不能沒有韓綜」的深度中毒者，尤其不能沒有羅PD所製播的韓綜節目。
羅PD是誰呢？
本文經授權轉載自平裝本出版《創意是發現，不是發明》
